Jean Julien Champagne ed il suo ambiente socio-culturale

Giunti a questo stadio del blog, mi sembra giusto rendere omaggio esplicitamente al lavoro realizzato su Fulcanelli da Geneviève Dubois.

 
Il suo libro Fulcanelli dévoilé [Fulcanelli], apparso nel 1992 per le éditions Dervy, reca innanzitutto in copertina un ritratto di Julien Champagne, che è senza dubbio come già segnalato un autoritratto, e di cui ci si può chiedere dove esso si trovi attualmente.

La spiegazione di questa copertina è semplice, Dubois identifiva più o meno- a mio avviso in modo avventuroso- Champagne con Fulcanelli. Ma il solo fatto, significativo in se stesso, resta questo, ben presente: Julien Champagne funge da copertina di questi libro.

In seguito, e soprattutto, il libro di Geneviève comporta una "foltitudine" di informazioni e di documenti su Julien Champagne, su Eugène Canseliet, su Fulcanelli, ed in generale sul movimento esoterico francese del XX secolo, che ne fa un'opera di riferimento, una miniera nella quale, pur presentando alcune zone d'ombra o inesattezze, è accessibile per chiunque attingere per sbrogliare la matassa del "mistero Fulcanelli", o del "mistero Champagne".

È quanto motiva senza dubbio il successo di quest'opera, riapparsa nel 1996, e tradotta in diverse lingue, l'italiano innanzitutto (Mediterranee, 1996), e poi di recente l'inglese (Destiny Books, 2006).

Ne approfitto per segnalare che il libro di Patrick Rivière su Fulcanelli è anch'esso stato tradotto in inglese dalla Red Pill Press, nel 2006.

Julien Champagne figura anche in piena copertina  dell'edizione italiana del libro della Dubois, ma la sua presenza è ahimè ben più discreta sulla copertina dell'edizione americana.

Geneviève Dubois anima inoltre le éditions du Mercure  dauphinois,  a Grenoble, città alchemica distinta, a vi ha fatto pubblicare diverse opere interessanti, tra le quali un'opera collettiva intitolata: Ces hommes qui ont fait l'alchimie du XXème siècle [Gli uomini che hanno fatto l'alchimia del XX secolo], edito nel 1999.


Tra gli alchimisti del XX secolo, si ritroverà con piacere in questo libro, tradotto, in spagnolo dalla editrice Obelisco, nel 2002, diverse eminenti personalità,come Pierre Dujols e Antoine Jobert, il primo fu, come già sottolineato, un intimo di Julien Champagne, ed il secondo qualcuno che egli conobbe. Direi la stessa cosa per Henri Coton-Alvart.

E Champagne stesso, mi chiederete? Appare nel capitolo dedicato a Fulcanelli ed Eugène Canseliet.

Redatto da Geneviève Dubois (G. D., ô Grasset d'Orcet), questo capitolo comporta almeno un'indicazione precisa, che ho trovato significativa, e di cui cito la versione spagnola: "En 1917, Eugène Canseliet supera el bachillerato en lenguas clàsicas en Aix-en-Provence y luego regresa a Paris en compania de Fulcanelli. En esta época, en Paris, la Societad Teosofica cuenta entre sus miembros a Jean-Julien Champagne, el amigo de Fulcanelli, a quien Eugène Canseliet habia conocido también en Marsella, René Schwaller de Lubicz, Henri Coton-Alvart. Pierre Dujols, que escribia para Le Théosophe, habia de convertirse en el maestro de Henri Coton-Alvart. En 1919, todos se retiran de la Sociedad Teosofica para consagrarse a la creacion de un grupo que llevrarà por nombre Les Veilleurs."

Fulcanelli, amico di Champagne: si vede bene qui che l'indificazione di Dubois di Fulcanelli con Champagne est "fluttuante".

Inoltre, anche brevemente, sembra, se si deve credere a Geneviève, che Julien Champagne abbia aderito, come altri suoi amici e relazioni, alla Società Teosofica.

 

ARCHER

[Traduzione di Massimo Cardellini]

Post originale datato Sabato 13 maggio 2006

Champagne par Geneviève Dubois

© JULIEN CHAMPAGNE

Da Nadar a Champagne

Perché questo superbo ritratto di Nadar di Carolus-Duran, realizzato nel 1896 e che fa parte oggi delle collezioni del Museo dell'aria e dello spazio?

Se Charles Duran (1837-1917), ritrattista rinomato sin dal 1869, ha dipinto quest'olio su tela, è perché il fotografo Félix Tournachon, alias Nadar (1820-1910) fu nel XIX secolo una delle celebrità di Parigi.

È così che nel 1854 egli produsse il suo Panthéon Nadar, una serie di più di 300 fotografie di celebrità del momento.

 Félix Tournachon trova anche posto in questo museo, perché fu anche un aerostiere affermato.

Nel 1858 produsse la prima fotografia aerea a bordo del suo pallone "Le Géant". Fondò la rivista "L'Aeronaute", e nel 1871, creò la prima compagnia di aerostieri dell'assedio di Parigi.

Genio poliedrico, caricaturista a volte, giornalista, novelliere, scrittore (di opposizione, naturalmente), fu anche collezionista e mecenate...

E sia, direte voi, ma quale rapporto preciso con Julien Champagne, anche se abbiamo visibilmente a che fare con due artisti inventori per giunta? Lo vedremo, ma innanzitutto, dovete sapere che i due uomini possono essere anche accostati l'uno all'altro da un'altra delle loro passioni comune, l'alchimia.

Perché Nadar - ciò è poco risaputo- ha scritto un trattato di alchimia. Ecco l'annuncio di un libraio sul nostro trattato, il cui prezzo, ahimè, si avvicina a quello delle edizioni originali dei Fulcanelli illustrati da Julien Champagne: "NADAR - LES DICTS & FAICTS DU CHIER CYRE GAMBETTE LE HUTIN en sa court. Chez l'auteur, 1881-82, 1 vol. in12 relié dos cuir, 43pp. Tirage limité à 300 exemplaires. N°93." 

Ed aggiunge: "Opera molto rara. Curioso libro di alchimia da classificare con quello di Hillel Erlanger: Voyage en kaleïdoscope.  L'autore scrive come sottotitolo: ESPOSTO DAL SIGNOR NADAR. ESTRATTORE DI QUINTESSENZA.

Il suo prologo non lascia alcun dubbio sul soggetto di cui tratta, eccone il contenuto: "Amico lettore, se sei ben avvertito e fragrante di buona pasta, leggerai questa cronaca cronicante di cui l'autore, sotto l'emblema di un folle, quello di un saggio, curioso di sapienza e fiorente di scienza filosofale. Non fermarti non respingere le asperità del linguaggio antico come i peti di un asino, bensì inforca i tuoi occhiali sull'orecchio sinistro per udire più chiaramente: spezza l'osso e troverai midolla da suggere. Amen. Nadar non è altri che il grande fotografo del XIX secolo che fu introdotto negli ambienti esoterici da Camille Flammarion".

Ecco la copertina di un altro libro molto raro di Nadar del 1883, e fa riferimento al primo menzionato:

Camille Flammarion, come direbbe Frédéric Courjeaud, ci avviciniamo a Fulcanelli, e dunque a Julien Champagne...

Nella sua opera molto ben scritta, Fulcanelli une identité révélée [Fulcanelli, un'identità rivelata], Claire Vigne, 1996, Courjeaud, che identifica Fulcanelli con Flammarion, non mi sembra tuttavia che egli pronunci il nome di Nadar.

Il padre di Camille fu tuttavia impiegato negli studi Tournanchon-Nadar, del fratelli del "grande Nadar".

Va bene, mi si dirà, ma ancora una volta che dire di Julien Champagne e della famiglia Nadar?  Apro dunque ora il libro di Richard Khaitzine, Fulcanelli et le cabaret du Chat Noir [Fulcanelli e il cabaret del Chat Noir], Ramuel, 1997, e leggo: "In un catalogo Nadar, dedica alla moda, sono inclusi due ritratti, il primo di Paul de Lesseps, e il secondo del suo fratello Bertand.

La notizia esatta che Bertrand aveva il genio della meccanica e che egli fabbricava una slitta a motore, che fu acquistata dallo zar di Russia".

Nel 1885, Nadar realizzò un ritratto di Ferdinand de Lesseps. Nel 1886, con suo figlio Paul (1856-1939), intervistava per conto del Journal illustré il centenario Eugène Chevreul, che accolse un tempo il giovane Fulcanelli.

Paul, di cui un ritratto compare qui sotto, sarà considerato più tardi come il padre del fotogiornalismo; ma dove ho letto che egli lavorò come Julien Champagne per conto della famiglia Lesseps?


Ma semplicemente nello stesso libro di Richard Khaitzine che ho appena menzionato:

"Il figlio di Nadar fuil segretario di Charles de Lesseps".


 
ARCHER

[Traduzione di Massimo Cardellini]

Post originale datato domenica 7 maggio 2006

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De Nadar a Champagne

© JULIEN CHAMPAGNE

Champagne all'ombra di Robert Ambelain

Ho esitato ad adottare un titolo diverso, "Robert Ambelain all'ombra di Champagne", ma mi sembra mi sembra veramente che l'ombra sia davvero dalla parte di Ambelain.

Il mio proposito non è di trattare dell'abbondante opera di questo prolifico autore, nato nel 1907 e deceduto nel 1997, ma di tornare ora alla mia indagine, più volte annunciata, concernente "il dossier Fulcanelli" (Cahiers de la revue La tour saint Jacques, del 1962).

E sia quel che sia, si tratta senz'altro di un'incisione di Julien Champagne che è stata ripubblicata più di recente.

Ho già detto che Ambelain aveva dedicato Dans l'ombre des cathédrales [All'ombra delle cattedrali] a Fulcanelli. Ecco il testo di questa dedica: "Alla memoria di Fulcanelli artigiano della Grande Opera, Filosofo  del Fuoco, i cui meravigliosi insegnamenti ci hanno permesso quest'imperfetto abbozzo di Esoterismo Ermetico".

Ma ecco cosa importa soprattutto, secondo me; è il modo in cui nel suo libro Ambelain presenta la "Vergine madre": "La Vergine Nera di Saint-Victor, di Marsiglia, illustrante la presente opera, è quella del disegno originale di Jean-Julien Champagne, l'erudito illustratore di Il Mistero delle Cattedrali. È grazie alla benemerenza del signor Jean Schemit, l'editore delle due opere di Fulcanelli, che ce ne diede l'autorizzazione, che possiamo riprodurla qui".

 



Nell'edizione Bussière del 2001, che ancora una volta è "anastatica", Ambelain, che vediamo qui sopra in una fotografia del 1988, si contraddice dunque senza aver smentito le sue affermazioni del 1962.

Jean Schemit editore di Champagne


 

Dopo aver reso giustizia agli sposi Lavritch dell'Omnium Littéraire, due editori di Fulcanelli e dunque di Champagne, è ora di occuparci del primo, Jean Schemit (1868-1945).

All'età di quindici anni, iniziò a lavorare per il libraio Honoré Champion (1846-1913), la cui casa sempre attiva ai nostri giorni fu fondata nel 1874.

Vi apprese il mestiere, e sin dal 1900 troviamo Jean Schemit insediatosi al suo posto. Riassumeremo il suo contributo personale, ma evidenziamo sin d'ora che il figlio di Honoré, Pierre Champion (1880-1942) era un distinto medievista e che il giovane Anatole France, che secondo Richard Khaitzine frequentava assiduamente la libreria familiare, fu il suo testimone matrimoniale.

Dopo aver avuto l'audacia di pubblicare i Fulcanelli illustrati da Champagne, di cui alcuni esemplari, ricordiamolo, rimanevano sempre disponibili allo stato di nuovo alla fine della seconda guerra mondiale, Jean Schemit fu e rimase in seguito, un eclettico, che potremmo ai nostri giorni qualificare come editore "culturale".

In fondo, egli non è molto distante da un Jean-Jacques Pauvert. Certo, ad imitazione di Pierre Champion giustamente, egli pubblicò le opere di Clément Marot nel testo di Robert Yve-Plessis (1911). Ma allo stesso modo Yve-Plessis seguirà nel 1925 la psicosi di François Villon.

E sin dal 1908 Jean Schemit produsse delle "Pagine scelte" di Maximilien de Robespierre...

Se si vuole del convenzionale schemitiano, senza giochi di parole, raccomanderei La dentelle de Valenciennes di Arthur Malotet (1927), da cui è tratta l'incisione riprodotta qui sotto.

Ma Jean Schemit pubblico anche, sin dal 1908, L'art profane à l'église, di Gustave-Joseph Witkowski, e dello stesso nel 1920 Les licences de l'art chrétien, di cui secondo Eugène Canseliet l' erotismo ma anche l'ermetismo lo colpirono egualmente.

Fulcanelli doveva inoltre citare queste opere all'interno delle sue.

Allo stesso modo, Jean Schemit  "fece uscire" nel 1910 Le genre fantastique et licencieux dans la sculpture flamande et wallonne , di Louis Maeterlinck.

Lo stesso anno, fece apparire inoltre, di Etienne Deville, Index du Mercure de France 1672-1832, molto apprezzato da Eugène Canseliet come libro di riferimento.

Prima di tornare a Julien Champagne, vorrei infine segnalare l'edizione di Jean Schemit, nel 1908 dell'opera di Francisque Pellegrin su La fleur de la science de pourtraicture (1530, ristampa anastatica), poi nel 1933, del libro di Arnauld Doria, Le comte de Saint-Florentin, son peintre et son graveur, che non sono distanti dai nostri interessi, secondo me.

Nei Cahiers della rivista La Tour saint Jacques dedicati al dossier Fulcanelli nel 1962, Robert Ambelain afferma essere andato allora a far visita a Jean Schemit in occasione della pubblicazione del suo libro, d'altronde dedicato a Fulcanelli, Dans l'ombre des cathédrales (1939), per ottenerne un'autorizzazione relativa ad un'illustrazione.

Jean Schemit avrebbe allora dichiarato a Ambelain di aver incontrato Julien Champagne prima che Eugène Canseliet gli facesse visita, solo e poi in compagnia dell'illustratore dei Fulcaneli.

Colpito dal sapere di Champagne e dalla deferenza di Canseliet nei suoi confronti, Schemit ne concluse, secondo Ambelain, che "Champagne e Fulcanelli non erano che una sola cosa."

Nella sua risposta, Eugène Canseliet nega che Jean Schemit abbia mai incontrato Julien Champagne; nella sua edizione del Mutus Liber, Canseliet affermerà anche che Schemit non incontrerà mai Fulcanelli... tra il 1925 ed il 1930, il che non significa che, aggiungiamo, che egli pensi che Schemit non abbia mai visto Fulcanelli o saputo chi egli fosse.

E Eugène aggiunge: "Io sono il solo nominato negli accordi, da me unicamente presi e firmati con Jean Schemit."

Ricordiamo di sfuggita che Jean Schemit non fu il primo editore contattato da Eugène Canseliet per l'edizione originale iniziale; quest'ultima fu infatti, in un primo tempo, rifiutata da Emile Nourry (pseudonimo Pierre Saintyves).

Nel 1944, Canseliet andò a presentare a Schemit il suo primo libro, Deux Logis Alchimiques [Due luoghi alchemici], che malato, il nostro editore decise tuttavia di pubblicare presto; l'apparizione di quest'opera, di cui riproduciamo la copertina, avviene l'anno stesso della sua morte.

Di quest'opera conserverà una copia nella sua biblioteca personale, munita di questa dedica: "Al fratello in Ermete questo libro, che può servire da complemento prezioso ai due Fulcanelli".

Questa biblioteca piamente salvaguradata per anni dalla Signora J. Schemit non venne dispersa che nel 1964. Il catalogo di questa vendita, di cui abbiamo qui sotto l'illustrazione, che cronologicamente per lo meno potrebbe essere stato realizzato da Julien Champagne, e di cui riproduciamo anche il risguardo, recante una prefazione di Eugène Canseliet.

Canseliet si ricorda in particolare il momento in cui Jean Schemit scoprì il manoscritto ed i disegni di Julien Champagne, e alla stessa occasione anche Le Mystère des Cathédrales: "Opera il cui frontespizio, immediatamente ammirato nell'emozione intensa, non contribuì poco ad affermare il suo progetto, accarrezzato da molto tempo, di quel viaggio in Egitto, che egli doveva compiere, dieci anni dopo, nell'entusiasmo illimitato, e di cui conservò il ricordo imperituro e sempre incantato", cara Joëlle Oldenbourg.

Nella riedizione dei suoi Deux Logis da parte dell'editore Pauvert, nel 1979, Eugène Canseliet riporta, con fervore e ironia, gli ossequi ai quali assietette del primo editore di Julien Champagne e di Fulcanelli: "Era un temp, davanti alla morte, il rispetto reccolto dell'ultimo omaggio, che sono oggi stati soppressi da una società francese, già vent'anni fa, socialmente "evoluta" e convertita alla vera grandezza".

Al cimitero di Montparnasse, la sepolture di Jean Schemit è vicina a quella di Pierre Champion, ed è situata a qualche passo in cui riposa Guy de Maupassant, che egli stimava molto ed all acui sepoltura aveva assistito.

ARCHER

[Traduzione di Massimo Cardellini] 

Post originale datato domenica 30 aprile 2006 

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Ricopertura di Champagne
 

"Cosa promessa, cosa dovuta"; è quel che ripetono oncessantemente- e non fanno- il che non porterà loro fortuna, i nostri attuali uomini politici e... donne pubbliche.

Ecco dunque la copertina annunciata dell'edizione originale di Le Dimore Filosofali di Fulcanelli, di cui abbiamo già dato l'equivalente per quel che riguarda Il Mistero delle Cattedrali.

Quest'ultima è, ricordiamolo, apparsa nel 1926; Le Dimore Filosofali è seguita nel 1930. In entrambi i casi le tirature sono state modeste (sembra tra i 300 e 500 esemplari rispettivamente).

Ciò spiega la rarità di queste opere, e seguendo il ben noto detto e diventato celebre dall'elaborazione del sillogismo di Buridano, il loro alto costo.

Vediamo di nuovo che il nome di Julien Champagne figura ad un buon posto, quello di Eugène Canseliet questa volta essendo scritto in modo più completo.

Come già detto, e dimostrato, sarà praticamente la stessa cosa durante la riedizione di Le Dimore Filosofali trenta anni dopo (Omnium Littéraire, 1960).

Non sarà più il caso della terza edizione (Pauvert, 1965), le tavole di Julien Champagne essendovi sostituite con delle riproduzioni fotografiche corrispondenti; mi riferisco qui di nuovo all'eccellente "Index Fulcanelli" di B. Allieu e B. Lonzième.

Nel 1973, Jean-Jacques Pauvert farà apparire una riedizione in formato ridotto, la cui pagina del titolo, riprodotta qui sotto, differisce dalla copertina; essa riprende infatti quella dell'edizione precedente, in nero e rosso, con la menzione "disegni di Julien Champagne e fotografie nuove".

Infatti, non c'è cambiamento notevole, eccetto la ripresa delle tavole di Julien Champagne per le illustrazioni del castello di Dampierre-sur-Boutonne ed una modifica del testo a proposito del Cavaliere dell'Apocalisse (abbiamo già trattati di quest'ultimo e successivamente torneremo sopra il primo).

Se ne può trarre la conclusione che gisutifica il mio titolo: Julien Champagne si è così trovato eliminato, quasi del tutto, dalle riedizioni di Le Dimore Filosofali così come da Il Mistero delle Cattedrali; la sua "ricopertura" è come un simbolo; mi sembra richiamare una riscoperta, anche se sarebbe probabilmente eccessivo scrivere che la sua opera è stata così occultata.

È tuttavia uno degli scopi di questo blog, di incitare ad un ritorno all'autenticità iniziale, ed ecco perché potrebbe intitolarsi: Julien Champagne rivelato o svelato.

Non lasciamo per questa volta l'edizione originale dei due testi di Fulcanelli da parte di Jean Schemit, senza menzionare che sia Il Mistero delle Cattedrali sia Le Dimore Filosofali sono stati stampati entrambi, se si deve credere al colophon, da P. Daupeley-Gouverneur, a Nogent-le-Rotrou.

Sembra che questa tipografia, che ha utilizzato le tavole originali o delle copie della tavole di Julien Champoagne, abbia cessato le sue attività alla fine del XX secolo.

ARCHER

[Traduzione di Massimo Cardellini]

Post originale datato giovedì 28 aprile 2006

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Découverture de Julien Champagne

© JULIEN CHAMPAGNE